“中锋”“侧锋”，是书法中极为基础的两个观点，贯串千年法帖中的每一字每一笔，重要水平和实用价值不言而喻。说起这四个字，险些在每个书法喜好者心中，都曾留下过不行言说之痛。一如被整蛊的运气，从不放过任何一小我私家。
记得自己初学书法时，只是去明白“中锋”这两个字，就用了半年时间。莫说是苦思冥想而不得，即便有人演示教学，也只是模糊相识，仅能在行动上分辨中锋与否，并不能落实到只有图形的字帖墨迹中。固然，就“中锋、侧锋”四字来说，从明白行动到明白图形，是由从详细到抽象的历程，明白抽象是需要有感知历程的，这个历程因人而异，有快有慢，有准有误，记得曾经一位书友，用了一年半才明白中锋俩字儿，这听起来很荒唐，一年半才懂这俩字，这人得有多笨啊？但事实上是，如果这一年半的时间真能懂“中锋”这俩字，绝对不慢！而且可以肯定的是，大部门自学者都做不到。
往往简朴到基础的观点，最容易让人忽视深度。在笔法原理上来说，毛笔的笔锋运行状态只有中锋侧锋两种，所以他贯串于历史上每一位名家的每一字每一笔。
明白中锋侧锋的行动和明白中锋侧锋在纸墨上的体现状态，是差别的。因为展示中锋、侧锋的行动，只需要两个，但写字是不停运笔的一个历程，每一笔都最少要有三个行动组成，而且每一笔的写法又可以千变万化，有无数种，所以用锋的变化又有无数种。所以这视察中侧锋在纸上的体现状态，是一个“意会”的历程，这个历程跟自己的读帖水平，临帖水平呈正比，非演示一次两次就能去分辨的。
今天为何要说这样基础的工具呢？因为昨日发字，遇见好些人说我用笔“偏锋”多。我很惊奇，正经练字人是不会去纠结这两个观点的。
中锋侧锋的价值全在读帖，当读帖临帖到一定水平时，就会把这四个字全部贯串到笔法之中，不会再去刻意强调中锋侧锋，而更多关于运笔整体是否正确。这个问题我仔细想了一下，又追问了其中一人，最后或许有了些谜底。
因为我所用毛边纸很粗拙，笔也是披羊秃笔，较软，所以着墨效果并不理想，墨色上会发生许多毛刺，飞白，缺块之类的效果。这类效果在初学角度，确实像侧锋，但也仅仅是像而已。（这些评论在一定水平上都属于悟到初学者的，但并没删，因为不想做的跟容不得别人说自己欠好一样，有问题就是有问题，没问题就是没问题，所以才写这篇文章细说一下中侧锋这样基础而重要的观点）既然有许多人评价说侧锋多，证明许多人对笔法认识是错误的。侧锋。
笔法行动中不存在“全侧锋”，如果通过某一个有侧锋特征的点就判断整个笔画或整个连笔是侧锋，或者侧锋多，那就是不懂笔法。全侧锋，本质上是病笔。而且在所有的示范演示中，全部都是夸大示范，如下图，这种锯齿就是侧锋，多见于初学者，而如此示范的原因就是让初学者认识到这种笔画状态是错误的。
这种运笔状态多见与初学者，因为不能合理控制笔锋（笔尖）在运行中的位置。这种侧锋，是一种病笔状态，而一个有基础的喜好者，楷书中的侧锋，则不是病笔。
拿智永来说，这个“撇”自己就是一个侧锋，但许多初学者会因为其外表圆润，无毛刺，而觉着是中锋，这就是一种对笔法的不明白。中锋侧锋是凭据笔的运行状态划分，而非一些类似于笔病的外部特征划分。再深入一点，说“竖”，智永千文原字巨细两厘米不到，如此小字，在魏晋时期，所用长锋毛笔，书写时一定是要用到侧锋的，无论横竖。此字，两个左竖都是用侧锋发力，但中侧并用。
包罗第一横的书写，也是侧锋入笔转中锋。中锋侧锋的体现，在解说时，是要举一些如上图中的“笔病”便于区分，但实际上，需要自己不停去精熟技巧，体会中侧运用的变化，而并非是可以通过一些外部特征“看”出来的。
像许多有一定积累的学书者，会对中锋侧锋的观点变得很模糊，很大一部门原因是因为他们懂了笔法，知道中锋侧锋只是一个运动，但整个运笔历程是绵延不停的运动，也就是说中侧其实是不停转换的，没有谁多谁少之分，只要切合笔性，切合笔法。以前常说可以通过一小我私家的评论看出写字水平，其实这就是一个点。当你还在纠结中锋多还是侧锋多时，肯定没把帖读深入，更不懂笔法。二王体系笔法是中侧不停变换的一个历程，整体以中侧并用为主，而非中锋多侧锋多，这个笔法也是魏晋书法的一大特点。
常练魏晋笔法，你的笔杆就会不自觉倾斜，因为垂直书写是不适合其时笔法习惯的，换句话说垂直书写倒霉于侧锋的使用。但倾斜角度又不会过大，因为倾斜角度一点变化，中锋的气力便无法保持。相信对这一点，许多初学者朋侪是体会的。
明显老师教笔杆垂直，为何有许多妙手笔杆歪斜？到底谁是是对的？其实都对，只是阶段差别而已。初学要学中锋，只有锋正笔才稳，所以老师会说有毛刺是错的。
等到有基础了，侧锋也写不出毛刺了，而且气力收放也能控制住，则笔正不正就无所谓了。直白说，初学规则，有了基础后，知晓用笔原理后，莫说笔歪，人歪都行。再说侧锋，“眉”一撇是侧锋吗？预计会有一部门朋侪以一种不行置疑的口吻告诉你说“是！”。
在这里告诉大家一个尺度谜底，入笔一瞬间是侧锋，然后就是中锋到末端。至于其中枯笔另有未枯部门的墨色变化，全是笔锋状态导致，而非笔法行动导致，简朴来说，因为张即之用笔力度大，笔还小，所以笔锋易散，在入笔的一瞬间又一个侧锋转中锋的折笔行动，所以散锋聚集，墨色变重，之后速度一块，笔锋又散开了。
这才是读帖，虽然没瞥见张即之写字，但可以从其墨色的细枝末节去把整个历程看破。如果仅凭一些枯笔，一些墨色变化就能看出中侧锋，那书法自然就不难了。固然，许多人看不出这一点，甚至明白不到，这也正常。
因为想看到他究竟是中是侧是中侧，看的全是笔法，而非外表。笔法是有逻辑的，什么样的起笔。
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